张春耕

现为保定书法名家。自幼习书,书法追求平和、静穆、庄严的风格,并逐渐形成自己的特点。 

个人简介:  

张春耕,笔名心耕。1950年生于保定市,现为保定书法名家。自幼习书,书法追求平和、静穆、庄严的风格,并逐渐形成自己的特点。1979年参加故宫博物院、军事博物馆举办的全国书画大赛中获银奖。人民日报曾刊登获奖名录,作品在历史博物馆展出。中日书法展中是河北唯一入展作品并在南京、日本展出 。2000年中国美协、中国书协、建设部举办的全国书画精品展中获一等奖,在中国美术馆展出。2008年在影响中国、改革开放30年人物征评活动中被组委会推选为“影响中国,改革开放30年杰出书画家”称号,在政协礼堂受到党和国家领导人接见,合影。

张春耕的书以欧赵为底本,端庄紧健,小楷以古人写经为根,直追魏晋。形成了结构整洁,生动有致,秀丽密茂的书法风格。宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。张春耕书法的成功与他多年的勤奋努力分不开。1983年他师从著名书法家赵逢明先生,打下良好的基础。20多年来,他潜心临写柳公权《金刚经》、《玄秘塔》,颜真卿《多宝塔》,王羲之《爨龙颜碑》,欧阳询《皇甫君碑》、《九成宫》、《醴泉铭》,北魏《马鸣寺碑》等。小楷临写隋碑《董美人墓志铭》,《唐人写经墨迹》,柳公权《金刚经》、《灵飞经》,王献之《十三行》,《善见律》等。行书,他临写王羲之《圣教序》,赵孟頫《与山巨源绝交书》、《天冠山诗》,董其昌《栖霞寺碑》等。隶书临写《张迁碑》、《王基残碑》、《张景碑》、《鲜于磺碑》、《韩仁碑》等。草书临写唐《月仪帖》,《大观太清楼帖》,王羲之《十七帖》等。许多碑帖不是临一次,有的苦心揣摩、临写十几次。

从上个世纪九十年代初,张春耕开始练习书写整部的《金刚经》、《道德经》、《阿弥陀佛》等大部头著作。写大部头著作有利于练习章法、行气,体会用墨的方法。写佛经,有利于摒弃杂念,专致入静。他说学习书法以小楷为最难,而写小楷以能入静为难。心平气和,心无杂念,沉心入静,才能写好小楷。我们欣赏他的小楷作品,端庄挺拔,清妍明快,作品中字的点、横非常有特点。点尖收尾圆,有清且瘦、珠圆玉润之妙;横画尽可使其表现圆劲。力量内蓄,轻入重收,行笔以重按、涩行为主。还有,作品给我们的感觉是用笔方圆自如。使用方笔表现出劲健,使用圆笔表现出娟秀。这是他多年临写《唐人写经墨迹》的结果。欧阳询《皇甫君碑》就是用笔方圆兼备的典范。

张春耕的作品在字的转折角等处,多用方笔处理,在横捺收笔等处多用隶书,取其中锋圆润的特点。如:“一”、“十”、“是”、“典”等字的横画,“道”、“人”、“之”等字的波捺,明显是由隶书而来。取欧体之所长又溶入了隋碑《董美人墓志》,在用笔上强调腕力的特点,如斜钩、横竖钩以及长撇等转折有致,有力达端末的效果,光用指力是绝对达不到的。《广艺舟双楫》说“自唐为界,唐以前之书密,唐以后之书疏;唐以前之书茂,唐以后之书凋”。张春耕的小楷作品又将《董美人墓志》碑的“密”“茂”溶入了自己的风格。他写经书,用上述笔意,使作品有一种平和简释的气息,显出博大、端庄、肃穆的意境。在章法上他与众不同,采用棋盘格,这有利于表现作品博大深远的氛围。6000字的《金刚经》,不可能一日写就。他在整幅作品中,注意每日书写首尾的衔接,从字的轻重、墨色、气韵等方面达到通篇生动有致,没有断层,完美的统一。
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